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Paracelsus-Denkmal ua.
Josef Thorak war bis zuletzt vom „Endsieg“ Hitlerdeutschlands überzeugt.
Josef Thorak war bis zuletzt vom „Endsieg“ Hitlerdeutschlands überzeugt.
Nach dem Ende des Zweiten Weltkrieges wurde Thorak wegen seiner Nähe zum nationalsozialistischen Regime vor der Spruchkammer München angeklagt. Ihm wurde vorgeworfen, er habe seinen Werken die nationalsozialistische Ideologie verbreitet und von der Gunst der Machthaber auch wirtschaftlich sehr profitiert. Er wurde jedoch in beiden Instanzen freigesprochen.
[[Datei:Thorak,_Pietà.jpg|thumb|Josef Thorak: Pietà, [[Petersfriedhof]]]]
[[Datei:Thorak-Gruft_Reliefs.jpg|thumb|Josef Thorak: Kreuz aus Tonreliefplatten mit Szenen aus der Passionsgeschichte, Petersfriedhof]]
Nach [[Bild: Paracelsus-Denkmal_im_Kurpark.jpg|thumb|Josef Thorak: Paracelsus-Denkmal im [[Kurpark (Salzburg)|Salzburger Kurpark]]]]
dem Ende des Zweiten Weltkrieges wurde Thorak wegen seiner Nähe zum nationalsozialistischen Regime vor der Spruchkammer München angeklagt. Ihm wurde vorgeworfen, er habe seinen Werken die nationalsozialistische Ideologie verbreitet und von der Gunst der Machthaber auch wirtschaftlich sehr profitiert. Er wurde jedoch in beiden Instanzen freigesprochen.
==Die Thorak-Grabstätte auf dem Petersfriedhof==
==Die Thorak-Grabstätte auf dem Petersfriedhof==
Für das Grab seiner Mutter Mathilde Thorak (1853-1948) schuf Josef Thorak auf dem [[Petersfriedhof]] das Skulpturenensemble ''Pietà''. Die Darstellung führt die Kreuzabnahme, die Beweinung Christi und die Grablegung in gleicher Weise vor Augen. Die Gottesmutter Maria hält ihren Sohn auf dem Schoß. Links kniet Maria Magdalena, rechts der Jünger Johannes – in dessen jugendlich-kraftvoll-männlicher Gestalt sich der Bildhauer selbst zu verewigen getrachtet hat.
Für das Grab seiner Mutter Mathilde Thorak (1853-1948) schuf Josef Thorak auf dem [[Petersfriedhof]] das Skulpturenensemble ''Pietà''. Die Darstellung führt die Kreuzabnahme, die Beweinung Christi und die Grablegung in gleicher Weise vor Augen. Die Gottesmutter Maria hält ihren Sohn auf dem Schoß. Links kniet Maria Magdalena, rechts der Jünger Johannes – in dessen jugendlich-kraftvoll-männlicher Gestalt sich der Bildhauer selbst zu verewigen getrachtet hat.